La chica del trombón.

A saber por qué hoy me revive de nuevo el blog, después de tanto.

Ni ha sido lo único, ni posiblemente lo mejor en este tiempo, y ni siquiera se lo puedo atribuir a las cosas de esta primavera que aún no me termina de cuajar. Así que lo mismo se debe al olor de la madera de cedro de los lápices de colores, que a veces obra el prodigio de trasladarnos a otras primaveras y a otros tiempos.

Hebe.

La camarera de los dioses.

Carbón, 30x45 cm.

Composición L4-L5

Enhiesto surtidor de sombras, antes que rojo en el hogar, que no fue ciprés ni olmo, sino pino.

Carbón, 114,5x74 cm.

Peces II.

Peces vivos sin colores.

De mar, de ola, de luna.

Peces vivos de pescadores.

De sal, de puerto, de bendición.

Peces de vivas brasas.

Vivos de puro carbón.

P.S.: 45 x 29 cm.

Paz

Yo quiero una paz densa, espesa.
Que se pueda cortar y repartir.
Una paz dulce.
De pan, de azúcar.
De sonrisa de niño.
Yo quiero una paz simple.
Que no haya que explicarla.
Una paz tupida.
De mar y de monte.
De fuego y agua.
Una paz sin condición.
Para ellos.
Para vosotros.
Para nosotros.
Para él.
Para ti.

…para mí.

Paz.

Tejados.

Tejados de Montemayor, de la campiña cordobesa.

Que resguardan de lo que viene del cielo y de la tierra.

Para no parar en agosto, aunque sea diciembre.

Tejados nuevos y viejos, de un año que termina.

Peces.

Peces, peces, peces… peces en blanco y negro.

Peces con sintaxis y semántica: con sintaxis compositiva y semántica estiva.

Peces con pedigrí, con nombre latino y apellido gastronómico.

Peces, posiblemente, con faltas de ortografía, pero peces, a fin de cuentas.

Peces míos.

P.S.: 29,5 x 20 cm, de carbón casi puro.

Oromana y el molino de San Juan.

La luz tamizada del Guadaíra, a su paso por el parque de Oromana, convierte cada paseo en una experiencia singular en cualquier estación del año. A esto se suma la extraña sensación que emana de esos sitios históricos donde apenas hay nada que estuviera ayer, pero donde permanece dispersa en el ambiente la huella de los que transitaron por esa misma tierra, incluso desde antes de que la Historia tuviera pluma y testigos. Y para apuntalar esa leyenda difusa y particular, ahí subsisten de hito en hito los muchos molinos de Alcalá de Guadaíra, en los que nunca he podido dejar de ver algo inquietante.

Acierto a distinguir algún parecido entre esta inquietud y el dibujo al carboncillo, sobre dodo cuando se extiende la gama desde el negro del carbón prensado al blanco del papel. Pero como uno procura perderse de vez en cuando en los misterios de la composición, ahí me apareció de repente un tetraedro regular, para consumir mis inquietudes. Os dejo a vosotros el simbolismo interpretativo y el descifrado compositivo.

Dibujo en movimiento II.

…es decir una buena dosis de retentiva, algunos conocimiento sobre las proporciones del cuerpo humano, y unas cuantas sugerencias.

Reflexión gráfica VII

Si el árbol no crece más rápido que tú, ya vendrá alguien a subirte la rama.

Reflexión gráfica VI.

Elevando a la categoría de arte el toreo de salón, a algunos habría que darles las dos orejas y el rabo.

Reflexión gráfica V.

¿Siglo XXI? ¡ay de quien se descarríe!.

Reflexión gráfica IV.

Todo estado de equilibrio requiere al menos un punto de apoyo.

Reflexión gráfica III.

Malentendido el libro que en lugar de abrir la cabeza, la aplasta.

Reflexión gráfica II.

Mal podrá guiarte quien ni sabe ni puede.

Reflexión gráfica I.

Todo lo que surge en vertical suele terminar en horizontal.

Solitudine.

Indudablemente, este embarcadero no se hizo ni para el transporte público ni para los habitantes de la isla. Supongo que el día que se llene de barcos, habrá fiesta en Torcello. Tal vez la soledad del sitio sugiera incertidumbre. En el dibujo es tangible.

Caffè ristretto.

No deja de resultarme curioso que se pueda asociar la vista a un olor o a un gusto, antes y mejor que a un sonido o a algo que se pueda tocar. Este lugar no puede dejar de evocarme un buen caffè ristretto, como no recuerdo haber tomado ningún otro café.

El símbolo perdido.

Muy poco queda del primitivo baptisterio de la basílica monumental de Santa Maria Assunta, a la que me refería hace poco hablando de Torcello. Como era habitual en los templos paleocristianos, el recinto se encuentra justo a los pies de la basílica, a la que servía de entrada para simbolizar que había que empezar por el bautismo para llegar hasta Dios. No creo que sea simbólico, pero hoy día se puede constatar que a los templos monumentales se suele entrar por la taquilla.

Lápiz.

De vez en cuando es necesario liberar el lápiz para que haga lo que quiera, aunque no se entienda lo que quiso decir.